韩熙载夜宴图

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韩熙载夜宴图(局部1)
韩熙载夜宴图(局部2)

《韩熙载夜宴图》

  《韩熙载夜宴图》是五代大画家顾闳中所作,以连环长卷的方式描摹了南唐巨宦韩熙载家开宴行乐的场景。用笔细润圆劲,设色浓丽,人物形象清俊、娟秀,栩栩如生而名闻中外。是今存五代时期人物画中最杰出的代表作。

  《韩熙载夜宴图》卷在布局上采用连环画的构图形式。这种构图形式打破了时间概念,把不同时间进行的活动同时展现在画卷上。全卷以韩熙载为中心,每段情节以屏风相隔,分为“听乐”“观舞”“休息”“清吹”“宴散”五段。“听乐”段描绘了韩熙载听教坊副使李嘉明之妹弹奏琵琶的场景。韩熙载身穿黑袍端坐于床上。另外,还有李嘉明、新科状元郎粲、太常博士陈志雍、紫薇郎朱跣和能歌善舞的家伎王屋山等人。此段人物虽多,但以琵琶演奏为主线,把人物自然地联系起来。李嘉明关注其妹的亲切目光、状元郎粲倾身细听的动态,以及其他人不由自主地合手打拍的动作,都将视觉中心导向琵琶演奏者的身上。“观舞”段描绘众人观赏王屋山跳六么舞的情景。舞女王屋山扭动腰肢,摆动双臂,翩翩起舞。韩熙载脱去黑袍,卷袖露肘,亲自鼓槌,为之伴奏,那专注神情似乎完全陶醉于歌舞中。围观者有的击掌,有的静坐观赏,场面热烈。此段正值夜宴的高潮。王屋山娇小玲珑的身姿、众人欢快的神情与一和尚背身合掌、低首而立的姿态形成了鲜明的对比。“休息”段描绘众人在床上暂歇的情景。韩熙载坐在床榻上与侍女调情。后面的床上有人盖被而眠,一侍女端着酒,另一侍女抱着琵琶,使画面由动转入静。“清吹”段中,韩熙载袒胸露腹,右手持扇,双腿盘坐于椅上,在侍女的服侍下,欣赏笛箫合奏。此时夜已深,宾客也不多了,只有李嘉明和另一人在一旁击拍相和。“宴散”段描绘了欢饮之后,大多宾客已散去,而有的仍依依不舍,其中有两位宾客正在戏谑女伎。韩熙载从中间走过,摆手告知这两位宾客不要惊动他人,实际上是纵容二人的放荡行为。   

  通观此作,众人们有的轻歌曼舞,有的打拍欣赏,被这悠扬的乐曲、曼妙的舞姿、交错的觥筹陶醉着。唯有韩熙载,从坐床倾听到挥槌击鼓,再到曲终人散,一直都是紧锁眉头、面无笑容、心事重重的,似乎若有所思,与夜宴的欢快场面形成鲜明的对比。在宴会上,韩熙载袒胸露怀,为王屋山击鼓伴奏;宴会结束时,他任由客人与家伎厮混。这充分反映了他狂放不羁、纵情声色的处世态度。同时,他又心不在焉、满怀忧郁,击鼓时双目凝视、面不露笑,听清吹时也是漫不经心,这些又揭示出其政治的不得志。画家突出了这位极具才气的中书舍人放荡不羁、失意消沉、抑郁无聊的内心世界,也反映出南唐贵族阶级醉生梦死的腐朽生活。此画卷组织得连贯流畅,虽人物众多、情节复杂,却安排得宾主有序、繁简合度。全卷像叙事诗一般,有起有伏、有张有弛地将夜宴场面描绘出来。

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韩熙载夜宴图(局部3)
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韩熙载夜宴图(局部13)
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韩熙载夜宴图(局部14)


  该作品的人物用笔既有铁线描,又有游丝描,圆笔长线、方笔顿挫。尤其是人物须发的用笔,更可谓“毛根出肉,力健有余”。画家用饱含生命力的线条将四十多个人物的音容笑貌活脱脱地展现于绢上。特别是对主角沉郁寡欢、纵情声色的描绘,更深化了作品的内涵。画家以深入刻画的细节挖掘了人物的内心世界,也揭示出人物的性格。在色彩上,画面多处采用绯红、朱砂、石青、石绿等矿物颜料。侍女的素妆艳服与男宾的青黑色衣衫、家具的黑色形成鲜明的对照。几案、坐榻等深黑色家具的沉厚古雅与侍女裙衫、帘幕、帐幔、枕席等绚烂多彩的图案在对比中又达到了和谐。另外,画家巧妙地把色彩统一于丰富的墨色变化中,色、墨相映,更加和谐。此作艳而不俗、绚中出素,呈现出高雅素馨的格调,代表了古代工笔重彩绘画的水平。

  《韩熙载夜宴图》全长三米,共分五段,每一段画面以屏风相隔。第一段描绘韩熙载在宴会进行中与宾客们听歌女弹琵琶的情景,生动地表现了韩熙载和他的宾客们全神贯注侧耳倾听的神态。第二段描绘韩熙载亲自为舞女击鼓,所有的宾客都以赞赏的神色注视着韩熙载击鼓的动作,似乎都陶醉在美妙的鼓声中。第三段描绘宴会进行中间的休息场面,韩熙载坐在床边,一面洗手,一面和几个女子谈话。第四段是描绘韩熙载坐听管乐的场面。韩熙载盘膝坐在椅子上,好像在跟一个女子说话,另有五个女子做吹奏的准备,她们虽然坐在一排,但各有各的动作,毫不呆板。第五段是描绘韩熙载的众宾客与歌女们谈话的情景。

  这幅画卷不仅仅是一幅描写私人生活的图画,更重要的是它反映出那个特定时代的风情。由于作者的细微观察,不放过任何一个细节,把韩熙载生活的情景描绘得淋漓尽致,画面里的所有人物的音容笑貌栩栩如生。在这幅巨作中,画有四十多个神态各异的人物,蒙太奇一样地重复出现,各个性格突出,神情描绘自然。《韩熙载夜宴图》从一个生活的侧面,生动地反映了当时统治阶级的生活场面。画家用惊人的观察力,和对主人公命运与思想的深刻理解,创作出的这幅精彩作品值得我们永久回味。

  此画卷据传系宫廷画家顾闳中奉后主李煜之命而画,此画卷中的主要人物韩熙载是五代时北海人,字叔言,后唐同光年进士,文章书画,名震一时。其父亲因事被诛,韩熙载逃奔江南,投顺南唐。初深受南唐中主李璟的宠信,后主李煜继位后,当时北方的后周威胁着南唐的安全,李煜一方面向北周屈辱求和,一方面又对北方来的官员百般猜疑、陷害,整个南唐统治集团内斗争激化,朝不保夕。在这种环境之中,官居高职的韩熙载为了保护自己,故意装扮成生活上腐败,醉生梦死的糊涂人,好让李后主不要怀疑他是有政治野心的人以求自保。但李煜仍对他不放心,就派画院的“待诏”顾闳中和周文矩到他家里去,暗地窥探韩熙载的活动,命令他们把所看到的一切如实地画下来交给他看。大智若愚的韩熙载当然明白他们的来意,韩熙载故意将一种不问时事,沉湎歌舞,醉生梦死的形态来了一场酣畅淋漓的表演。顾闳中凭借着他那敏捷的洞察力和惊人的记忆力,把韩熙载在家中的夜宴过程默记在心,回去后即刻挥笔作画,李煜看了此画后,暂时放过了韩熙载等人,一幅传世精品却因此而流传下来。

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