张仃

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张仃作品:宣传画《在毛泽东旗帜下前进》,创作于1949年

  张仃汉语拼音:Zhang Ding;1917-2010),(1917~ )中国画家,工艺美术家。1917年5月19日生于辽宁北镇。30年代在北平艺术专科学校学习,因参加进步美术活动曾被捕。抗日战争爆发后,投入抗日救亡的宣传活动,创作了许多抗日漫画。1938年赴延安,任教于鲁迅艺术文学院。1946年在哈尔滨任《东北画报》总编辑。1949年后,先后任中央美术学院教授及实用美术系主任 , 中央工艺美术学院院长,中国美术家协会常务理事,中国工艺美术学会副理事长等职。在中国现代美术史上张仃以多面手著称。他早年主要创作漫画、宣传画、年画,1949年后又参与了国徽、政协会徽的设计 , 以及开国大典和许多国际博览会中国馆的设计工作。1979年曾主持并亲自创作了首都机场候机楼的大型壁画,为中国当代壁画艺术的振兴作出了贡献。他还设计了动画片《哪吒闹海》的人物造型。70年代开始他又从事焦墨山水画的写生与创作,探索用焦墨手法表现自然山水的丰富性。其画手法简练、概括、构图严谨,直接对景写生,具有强烈的时代感。著《被迫谈艺录》,出版《张仃水墨山水写生》、《张仃漫画》、《张仃焦墨山水》、《张仃画集》等。

  张仃自幼便对美术有较强的领悟能力,他的美术启蒙是在民间的婚丧仪式的种种装饰和寺庙的雕塑壁画的熏陶中完成的。九一八事变后,他流亡北平,入北平美术专科学校国画系学习。期间,他创作了大量抗日宣传漫画,揭露日军暴行,呼唤民众觉醒。后来他参加筹组了北平左翼美术家联盟,在《中国日报》《新民报》发表漫画,如《弃婴》《打回老家去》《春劫》等等。新中国成立后,负责主持第一届全国政协会议美术设计和开国大典美术设计,随后任中央美术学院教授兼使用美术系主任。1957年任中央工艺美术学院第一副院长,1958年组建壁画工作室。1959年赴意大利主持中国近百年国画展。1980年任中央工艺美院院长。曾任中国文联委员,中国美术家协会常务理事,美协全国壁画工作委员会主任委员,中国工艺美术家协会副理事长,黄宾虹研究会会长。曾负责设计动画片《哪咤闹 海》,为首都机场创作巨幅壁画《哪咤闹海》。焦墨国画作品有《巨木赞》、《蜀江碧》等。1979年在北京举办个人作品展,1980年在香港举办画展。出版有《张仃水墨山水写生》、《张仃焦墨山水》、《张仃画集》、《张仃漫画》等。

  在艺术设计和美术实践上,张仃的艺术实践跨越漫画,舞台美术,实用美术,艺术设计,展示设计,动画电影,装饰绘画,壁画,中国画,书法,艺术批评,编辑出版,美术教育等诸多门类。很难说张仃究竟侧重什么,他本人的对待也分不清孰轻孰重。因为,张仃的侧重是应时代所需或所迫,并部固执某种样式,却随时代变化而变化,有着很强的迁移性。

  张仃的山水画以焦墨山水为代表。其焦墨山水画继承了中国古代山水画传统,笔墨,章法,借古而初。画之气势,意境的创造,画中平远,高远,深远的空间处理,计白当黑的观念,以及或长或短的提拔,都显示了画家深厚的传统功力。尤其是其所用的表现语言——焦墨,更体现了画家不同寻常的艺术追求。明末程邃,近人黄宾虹,都曾经以焦墨画闻名。张仃焦墨山水则是对传统山水画的一种继承和发展。可以说,由于焦墨画而引发的对用笔的自觉,是张仃对主体意识的自觉。这个自觉,就是在他被社会一度抛弃的孤独境况中,存在意识觉醒的标志,是他艺术生命一次质的飞跃。

  张仃山水画的显著特点,在于其中所洋溢的时代气息和蓬勃向上的精神,这是与古代山水画所不同的。画家以写生为创作的基础,并在作品中融入了写生的成分。在张仃的画作中,既传达了作者在写生时对大自然的感受,又运用了很大成分的写实手法。在这方面,张仃山水画与傅抱石,李可染等画家的山水画艺术一样,正是以个人在写生过程中的独特感受,变更了传统山水画中某一些一成不变的程式,创立了新的审美样式,从而推进了中国山水画的发展。张仃山水画是富有深厚中国画意味的,而且又具有强烈的现代意识和时代精神。

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