下终南山过斛斯山人宿置酒

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唐诗三百首·全译新注

下终南山过斛斯山人宿置酒

李白

暮从碧山下,山月随人归。
却顾所来径,苍苍横翠微。
相携及田家,童稚开荆扉。
绿竹入幽径,青萝拂行衣。
欢言得所憩,美酒聊共挥。
长歌吟松风,曲尽河星稀。
我醉君复乐,陶然共忘机。


逐句释义:

  暮从碧山下,山月随人归:傍晚从碧山(终南山)上走下来,月色和苍茫的山色一起跟随着我归来。
  碧山:指终南山。
  下:下山。

  却顾所来径,苍苍横翠微:回头看看来时走的路,茫茫小路横卧在青翠的山坡上。
  却顾:回头望。
  径:小路。
  苍苍:深青色,也指灰白色,这里应解释苍为苍翠、苍茫。苍苍叠用是强调山在暮色中的那种苍茫的样子。
  翠微:草木青翠的山坡。

  相携及田家,童稚开荆扉:(路上遇到山人)一起到他家里,孩子(们)打开柴门。
  相携:互相搀扶;相伴。
  及:到。
  田家:田野山村人家。
  童稚:小孩子,儿童。
  荆扉:用小树枝、荆条做的门。

  绿竹入幽径,青萝拂行衣:一条幽静的小路深入竹林中,青萝轻轻擦过行人衣裳。
  绿竹:绿色的竹子。绿竹也是一种植物,禾本科,绿竹属。因竹身全绿而得名,为最著名笋用竹种。竿较高大,近直立,单丛生;节间圆筒形,竿壁厚。主要分布于中国华南丛生竹林亚区,华中亚热带混生竹林亚区南部。东南亚、印度、缅甸、泰国、马来西亚等国家也有分布。
  幽径:很僻静的路;清幽的小路。
  青萝:植物名,即松萝,又叫女萝。呈树枝状,直立或悬垂,灰白或灰绿色。多附生在松树或其他老树枝干上,成丝状下垂,也攀生在石崖或墙上。
  拂:轻轻擦过。
  行衣:行人的衣服。

  欢言得所憩,美酒聊共挥:欢声笑语中得到放松休息,畅饮美酒宾主频频举杯。
  憩(qì):休息。
  挥:指举杯畅饮。

  长歌吟松风,曲尽河星稀:放声高歌风入松的曲调,歌罢天上的星光已稀微,天快亮了。
  长歌:放声高歌。
  吟:唱,声调抑扬顿挫地念。
  松风:古乐府琴曲名,即《风入松曲》,此处也有歌声随风而入松林的意思。
  尽:(唱)完了。
  河星稀:(天上)银河中的星光稀微,指天快亮了。

  我醉君复乐,陶然共忘机:我喝醉酒主人很高兴,舒畅快乐都忘了世俗巧作的心机。
  陶然:形容舒畅快乐的样子。
  忘机:忘却世俗机巧之心。


写作背景:

  关于此诗的创作时间,有两种说法。一种说法是:李白作此诗时,正在长安供奉翰林。李白一生中曾两入长安,第一次是在唐玄宗开元十八年(730年),李白三十岁时;第二次是在天宝元年(742年),李白四十二岁时。此诗写于李白初入长安隐居终南山时期。另一种说法是:李白此诗作于唐玄宗天宝十一载(752年)春,时李白五十二岁,正隐居终南山。


作品赏析:

  这是一首以田家、饮酒为题材的田园诗。

  首句“暮从碧山下”,“暮”字挑起了第二句的“山月”和第四句的“苍苍”,“下”字挑起了第二句的“随人归”和第三句的“却顾”,“碧”字又引出第四句的“翠微”。平平常常五个字,却无一字虚设。

  “山月随人归”,把月写得如此脉脉有情。月尚如此,人则可知。

  第三句“却顾所来径”,虽未正面写山林暮景,却是情中有景。

  第四句“苍苍横翠微”是正面描写。“苍苍”两字起加倍渲染的作用。此句描绘出暮色苍苍中的山林美景。

  以上四句,用笔简炼而神色俱佳。

  诗人漫步山径,大概遇到了斛斯山人,于是“相携及田家”,“相携”,显出情谊的密切。“童稚开荆扉”,连孩子们也开柴门来迎客了。进门后,“绿竹入幽径,青萝拂行衣”,写出了田家庭园的恬静,流露出诗人的称羡之情。

  “欢言得所憩,美酒聊共挥”,“得所憩”不仅是赞美山人的庭园居室,也为遇知己而高兴。因而欢言笑谈,美酒共挥。一个“挥”字写出了诗人畅怀豪饮的神情。

  “长歌吟松风,曲尽河星稀”,酒醉情浓,放声长歌,直唱到天河群星疏落。

  最后,从美酒共挥,转到“我醉君复乐,陶然共忘机”,写出酒后的风味,陶陶然把人世的机巧之心,一扫而空,显得淡泊而恬远。


作者简介:

  李白(701~762年),唐朝诗人。字太白,号青莲居士,又号“谪仙人”。有“诗仙”之称,是伟大的浪漫主义诗人。祖籍陇西郡成纪(今甘肃平凉市静宁县南),出生于蜀郡绵州昌隆县(今四川江油市青莲乡),一说生于西域碎叶(今吉尔吉斯斯坦托克马克)。逝世于安徽当涂县。其父李客,夫人有许氏、刘氏等四位,育二子(伯禽、天然)一女(平阳)。李白出生于盛唐时期,他的一生绝大部分都在漫游中度过,游历了大半个中国。李白不愿应试做官,希望依靠自身才华,通过他人举荐走向仕途,但一直未得人赏识。天宝元年(742年),因道士吴筠的推荐,李白被召至长安,供奉翰林,文章风采,名震天下。李白初因才气为玄宗所赏识,后因不能见容于权贵,在京仅三年,就弃官而去,仍然继续他那飘荡四方的流浪生活。公元762年病卒,享年61岁。存世诗文千余篇,代表作有《蜀道难》、《行路难》、《梦游天姥吟留别》、《将进酒》等诗篇,有《李太白集》传世。《全唐诗》编其诗二十五卷,收录其诗作896首。

  李白的诗大多为描写山水和抒发内心的情感为主。诗风雄奇豪放。与杜甫并称为“大李杜”(李商隐杜牧并称为“小李杜”)。李白的乐府、歌行及绝句成就为最高。其歌行,完全打破诗歌创作的一切固有格式,空无依傍,笔法多端,达到了任随性之而变幻莫测、摇曳多姿的神奇境界。豪放是李白诗歌的主要特征。他善于凭借想象,他的诗几乎篇篇有想象,甚至有的通篇运用多种多样的想象。现实事物、自然景观、神话传说、历史典故、梦中幻境,无不成为他想象的媒介。李白诗歌的浪漫主义艺术手法之一是把拟人与比喻巧妙地结合起来,移情于物,将物比人。另一个浪漫主义艺术手法是抓住事情的某一特点,在生活真实的基础上,加以大胆的想象夸张。他的夸张不仅想象奇特,而且总是与具体事物相结合,夸张得那么自然,不露痕迹;那么大胆,又真实可信,起到突出形象、强化感情的作用。有时他还把大胆的夸张与鲜明的对比结合起来,通过加大艺术反差,加强艺术效果。李白喜欢采用雄奇的形象表现自我,在诗中毫不掩饰、也不加节制地抒发感情,表现他的喜怒哀乐。对权豪势要,他“手持一枝菊,调笑二千石”(《醉后寄崔侍御》二首之一);看到劳动人民艰辛劳作时,他“心摧泪如雨”。当社稷倾覆、民生涂炭时,他“过江誓流水,志在清中原。拔剑击前柱,悲歌难重论”(《南奔书怀》)那样慷慨激昂;与朋友开怀畅饮时,“两人对酌山花开,一杯一杯复一杯。我醉欲眠卿且去,明朝有意抱琴来”(《山中与幽人对酌》),又是那样天真直率。总之,他的诗活脱脱地表现了他豪放不羁的性格和倜(俶)傥不群的形象。