欧阳询

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欧阳询:《梦奠帖》
欧阳询作品:《张翰帖》行书,纸本,纵25.1cm,横31.7cm,11行98字

  欧阳询汉语拼音ōu yáng xún),(557年一641年),字信本,汉族,唐朝潭州临湘(今湖南长沙)人,唐朝著名书法家,官员,楷书四大家之一,南梁征南大将军欧阳頠之孙,南陈左卫将军欧阳纥之子,南朝梁太平二年(公元557年)出生于衡州(今湖南衡阳),祖籍潭州临湘(今湖南长沙)。欧阳询书法远承魏、晋,在六朝朴茂峻整的基础上创造了自己的风格面貌。他用笔从古隶中出,所以能凝重沉着,转折处干净利落;结体紧结,方正浑穆,气度森严,而在雍容大度中,又有险劲之趣。欧书的特色可用“险劲”概括。他的书名在当时已远播国外,与虞世南褚遂良薛稷并称为“初唐四家”。他的书体称为“欧体”,后世称颜、柳、欧、赵四大家。流传至今传为欧阳询的墨迹有《卜商帖》(唐)、《张翰帖》、《梦奠帖》和行书《千字文》等。其中《梦奠帖》结体富于变化,最能表现出欧书劲险刻厉、矛戟森列的特色。欧阳询所书碑刻传世的有《九成宫醴泉铭》、《皇甫诞碑》、《化度寺邕禅师塔铭》和《虞恭公温彦博碑》。其隶书碑刻有《宗圣观记碑》、《房彦谦碑》等。

  高祖武德五年(公元622年),欧阳询应诏与人主持编撰艺文类聚。七年书成,询撰序言。全书全书共一百卷,一百万余字;征引古籍一千四百三十一种,分门别类,摘录汇编。

  欧阳询之子欧阳通,字通师。书法学习父亲,笔力险劲横轶,往往突过他的父亲,但缺少欧阳询方正浑穆、雍容大度的风貌。父子齐名,号“大小欧阳体”。传世作品有《道因法师碑》、《泉男生墓志》、《卜商帖》、《张翰帖》等,碑刻有《九成宫醴泉铭》、《皇甫诞碑》,书论有《传授诀》、《用笔论》、《八诀》、《三十六法》等。

  欧阳询练习书法最初仿效王羲之,后独辟蹊径自成一家。尤其是他的正楷骨气劲峭,法度严整,被后代书家奉为圭臬,以“欧体”之称传世。唐代书法品评著作《书断》称:“询八体尽能,笔力劲险。篆体尤精,飞白冠绝,峻于古人,扰龙蛇战斗之象,云雾轻笼之势,几旋雷激,操举若神。真行之书,出于太令,别成一体,森森焉若武库矛戟,风神严于智永,润色寡于虞世南。其草书迭荡流通,视之二王,可为动色;然惊其跳骏,不避危险,伤于清之致。”宋《宣和书谱》誉其正楷为“翰墨之冠”。他的书法成就以楷书为最,笔力险劲,结构独异,后人称为“欧体”,他所写《化度寺邑禅师舍利塔铭》,《虞恭公温彦博碑》,《皇甫诞碑》被称为“唐人楷书第一”。其中竖弯钩等笔画仍是隶笔。他的楷书无论用笔,结体都有十分严肃的程式,最便于初学。后人所传“欧阳结体三十六法”,就是从他的楷书归纳出来的结字规律。他的源出于汉隶,骨气劲峭,法度谨严,于平正中见险绝,于规矩中见飘逸,笔画穿插,安排妥贴。楷书以《九成宫醴泉铭》等,行书以《梦奠帖》、《张翰帖》等为最著名。其他书体,也无一不佳,贞观五年《徐州都督房彦谦碑》就是其隶书作品,虞世南说他“不择纸笔,皆能如意”。后人将他与唐初的虞世南、褚遂良、薛稷合称为“初唐四大书家”。欧阳询不仅是一代书法大家,而且是一位书法理论家,他在长期的书法实践中总结出练书习字的八法,即:“如高峰之坠石、如长空之新月、如千里之阵云、如万岁之枯藤、如劲松倒折、如落挂之石崖、如万钧之弩发、如利剑断犀角、如一波之过笔”。欧阳询所撰《传授诀》、《用笔论》、《八诀》、《三十六法》等都是他自己学书的经验总结,比较具体地总结了书法用笔、结体、章法等书法形式技巧和美学要求,是我国书法理论的珍贵遗产。欧阳询的儿子欧阳通,书法一本家传。父子均名声著于书坛,被称为“大小欧阳”。小欧阳《道因法师碑》,隶意更浓,然而锋颍过露,含蓄处不及其父。

  欧阳询的《九成宫醴泉铭碑》由魏征撰文,立于唐贞观六年(公元632年)。碑额阳文篆书“九成宫醴泉铭”六字,碑高247厘米,宽120厘米,行文二十四行,行五十字。现存最好的为北宋拓本,即李琪本,现藏于故宫博物院,其次为李宏祎本,亦称三井本,为南宋拓本,日本三井纪念馆藏。其该书作笔力劲健,点画虽然瘦硬,但神采丰润饱满,向上的挑笔出锋含蓄,带有隶书笔意。字体结构典雅大方,法式严谨,看似平正,实则险劲。字形采用长方形态势,字句、行距都较大,章法显得宽松而清晰。清梁巘《评书帖》称:“人不能到而我到之,其力险;人不敢放而我放之,其笔险。欧书凡险笔必力破余地,而又通体严重,安顿照应,不偏不支,故其险也劲而稳。”中国汉字数万单字,最难在结构各异,其视觉造型的魅力亦在此,而又施以笔法,得其“险劲”,尤难。纵观古往今来书法,其结字准确无误而得“险劲”之美者,欧阳询堪称冠绝。欧阳询来源于王羲之,而实际胎息于汇聚南北书风的隋碑,并集其大成,其《九成宫醴泉铭》也成为具有馆阁体书法倾向的楷书典则。

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