文徵明

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文徵明作品:篆书联 121.5×29cm 纸本
文徵明:《江南春图》

  文徵明汉语拼音:Wen Zhengming;1470~1559),中国明代画家、书法家、文学家。初名璧,字徵明,以字行,改字徵仲,号衡山居士。长洲(今江苏苏州)人。出身仕宦之家,早年攻诗文书画,师事吴宽李应祯沈周等人。少时即负盛名,与祝允明唐寅徐祯卿并称为吴中四才子

  多次应举未中,嘉靖元年(1522),得苏州巡抚李充嗣推荐,嘉靖二年赴京,经吏部考试后授翰林院待诏。4年后辞官南归,筑玉磬山房,家居以翰墨自娱,潜心书画30余年。书法清俊秀雅,与祝允明、王宠并称吴中三家

  绘画造诣尤深,其声名远布四方,求画者盈门,许多应酬之作不得不请他人代笔,其画也多被他人模仿。故其传世作品真赝混杂。其绘画技艺全面,山水、人物、花卉、兰竹兼能,尤以山水著称,与沈周一同奠定了吴门派的基调。山水画多描写江南园林景物和文人的生活环境。画法远承董源,亦受沈周影响,但主要宗法赵孟頫王蒙吴镇。学沈周、吴镇的,呈水墨粗笔面貌,世称粗文;宗赵孟頫、王蒙的,多青绿重染,世称细文。

文徵明:《湘君湘夫人图》

  早年以工细为主,中年以后粗细兼能,愈晚愈工,苍劲与秀润兼具,其中细笔是他的主要风格。所作都能呈现出自身艺术特点:景致平和恬静,很少动荡、奇异之势;布局层叠而上,纵深空间不大;笔墨清秀含蓄,不作刻露、雕琢之迹;追求“利家”的天真生拙,不求“行家”的精工娴熟;注重抒情味和书卷气,较少豪壮气势。这种画风既是文徵明的性格、情趣、气质在艺术上的反映,也体现了当时文人士大夫的思想情操和审美喜好。因此,他的山水画深受时人珍重,流风余韵,传布甚远。而他的花卉、兰竹则以水墨见长,远法宋元,近师沈周,劲健之中具秀逸之致,多得元代文人水墨花卉画的意趣。人物画师法李公麟,远涉晋唐,风格细秀清雅。

  存世真迹甚多,山水、花卉、竹石、人物均有代表作。早期较著名的有《烟江叠嶂图》(辽宁省博物馆藏)、《南窗寄傲图》(天津市文管处藏)。这些水墨山水画法带有元人笔意,比较清淡简逸。《湘君湘夫人图》(故宫博物院藏),为早期人物画杰作,仿顾恺之画法,游丝描工细联绵,衣纹飘扬流转,敷色清淡,形象古雅,在古拙中兼具文人画抒情蕴藉的笔趣。中期精品颇多,如《林榭煎茶图》(天津博物院藏),取法王蒙,笔锋尖劲,皴法细密;《惠山茶会图》(故宫博物院藏),仿赵孟頫,青绿设色,细秀文雅。这些作品反映了他所擅长的细笔画的典型面貌。晚年细笔画更趋精工,如《江南春图》(台北故宫博物院藏),笔法精细,景色简洁,山川明媚;《古木寒泉图》(台北故宫博物院藏),较之早、中期的细密秀致,已见出粗简疏放。作于82岁和88岁的两幅《真赏斋图》(分藏上海博物馆和中国国家博物馆),描绘鉴藏家华夏的居室真赏斋,两幅构图、画法均近似,而后者更具精微苍秀之致。粗笔画如《溪桥策杖图》、《枯木疏篁图》(均藏故宫博物院)等,笔法苍老劲健,墨色点染酣畅,并融入书法运笔,将沈周、吴镇的水墨法和赵孟頫的枯木竹石法熔于一炉,形成自己独具的风貌。晚年作品炉火纯青,精益求精,极少衰颓之气,在高龄画家中难能可贵。

  文徵明的绘画对当时和后世均产生了深远影响,他与沈周并称沈文,成为吴门派的领袖。承其画风者绵延不绝,文氏家族中,其子文嘉文彭,侄文伯仁,孙文元善,曾孙文从简,玄孙女文俶均承家学。弟子、私淑者更多,陈淳陆治钱穀陆师道周天球居节朱朗等,都出于他的门下,传其派多达二三十人,遂使吴门派形成煊赫声势,其流风余韵一直沿续到清代。

  文徵明的书法兼工篆、隶、楷、行、草等书体,尤精楷、行。其楷书师承晋唐各家,主要学钟繇王羲之王献之虞世南褚遂良欧阳询,法度严谨,笔锋挺秀,书体端正,格调清俊。小楷《上吴愈尺牍》(故宫博物院藏)书于30岁,精谨略带欧体,为早年面貌。80岁以后尚能书蝇头小楷。《真赏斋铭并序》(中国国家博物馆藏)作于88岁,笔力苍劲,已达到炉火纯青境地。行、草书早年师法怀素苏轼黄庭坚米芾,后融合《圣教序》和智永,自成一体,风格遒劲俊秀;晚年喜书大草字,多效黄庭坚。代表作有《南窗记》(《南窗寄傲图》卷后题记,天津市文管处藏),仿晋唐法,清劲文秀;《诗稿五种》册(辽宁省博物馆藏)流畅挺秀,为成熟时的典型面貌;《西苑诗》册(故宫博物院藏),变化王羲之、赵孟頫笔法,苍劲遒媚,反映了晚年的面貌。他的书法对明代后期影响也很大,学生、子弟甚多,其子文彭,学生陈淳、彭年、钱穀,以及陆师道、周天球、王樨登等人,从各种书体方面继承其法,使他的书风盛行一时。

  文徵明诗文与柳宗元白居易风格接近,独步于当时“七子”拟古文风之外,自成一格。他的诗淡雅秀丽,清新自然,大多为感兴、纪游、题画和赠酬之作。表现热心隐逸生活的诗为数不少,如《闲兴》“之四”。七律《春雨》、五律《石湖春游》等,也写隐者幽怀,清新恬静,语言流畅自然。他的大量“题画”诗,与书、画有机结合,互相补充,形成“诗中有画,画中有诗”的境界,如《天平纪游图》、《牡丹图》等诗画皆是。《题江头钓艇》、《山行》等,可为此类诗的代表。文徵明也作词,如〔满江红〕《拂拭残碑》追究杀害岳飞的罪责,直指宋高宗。他的散文长于叙事,叙议相间,语言清新流畅。代表作有《重修兰亭记》、《晦庵诗话序》等。著有《甫田集》35卷,附录行略1卷,其中收诗741首、文159篇。

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