巨然

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巨然作品:秋山问道图 绢本墨笔,纵165.2厘米,横77.2厘米,台北故宫博物院
巨然作品:万壑松风图 绢本墨笔 纵200.7厘米,横70.5厘米

  汉语拼音jù rán),(五代南唐画家。僧人,原姓名无可考。生卒年不详。钟陵(今江西南昌附近)人,一说江宁(今江苏南京)人。主要活动在南唐后主和宋太宗时期。早年出家于江宁开元寺为僧,学画山水,师法董源。开宝八年(975)南唐后主降宋时,巨然随之来到开封,居开宝寺,其画遂为当时所重。淳化(990~995)年间,他在学士院北壁画烟岚晓景,受到士大夫称许。传世作品有《万壑松风图》、《秋山问道图》、《山居图》等。

  作为董源的追随者,巨然的山水画也专写江南景色。他善于表现烟岚气象,“淡墨轻岚为一体”,笔墨秀润可爱。所画峰峦,带有滃郁的水蒸气,山顶多作矾头,林麓间多作卵石,掩映之以疏筠蔓草,旁通之以细径危桥,深得野逸清静的景趣。米芾评他“少年时多作矾头,老年平淡趣高”,画风不断随年岁演变。在笔墨上,巨然用大披麻皴法,比董源表现得更加显露,因而更有迹辙可循,后来元明诸画家,如吴镇沈周等,多喜效之。

  在绘画史上,由于他是董源嫡派,故人们惯将他与董源并称“董巨”。又由于他与稍后的惠崇都是画僧,人们也每将他与惠崇并提。

  巨然的山水画师法董源,其笔墨、皴法以及淡雅、温润的艺术风格和董源的山水画非常相似,具有明显的董家风格。巨然山水画另一个特点就是,喜爱于峰峦岭窦之外,下至林麓之间,犹作卵石、松柏、疏筠、蔓草等,画中幽溪细路,屈曲萦带,竹篱茅舍,断桥危栈,爽气宜人,这和董源山水画的表现内容也很相似。但是,巨然的山水画也有他自己的独特与创新之处。巨然山水画受北方自然山水的影响,同时,也受到过北方山水画的影响,据说巨然到汴京以后,为了谋求在北方的发展,他临摹过北方山水画家的画,受到过北方山水画的一些影响。巨然构图上以高山大岭、重峦叠嶂、复佛层崖为其特色,这和董源的平远山水构图的区别很大。巨然的点法也很有特点,他喜爱用鲜明、疏朗的大墨点点山石,长披麻皴比董源的皴法要粗而密,其笔法更加老辣。总的来看,巨然的山水画融合了南北山水画的艺术精华,在某些方面超越了董源,他在山水画技法等方面也有了进一步的提高。

  巨然的山水画存世较多,根据北宋《宣和画谱》的著录来看,就有130多件。现存巨然的山水画全无名款,因为,北宋以前的绘画几乎全不署款。巨然的山水画师法董源,又受到北方山水画派的重大影响,因此,他的山水画兼有董源江南山水画派与荆、关北方山水画派的艺术精华。他把南方山水画的笔墨和北方山水画的构图很好地结合起来,创作出他自己独特的山水画风格。米芾在《画史》中评论巨然的山水画“岚气清润,布景得天真多”,“巨然明润郁葱,最有爽气,矾头太多”。《图画见闻志》评他的山水画“笔墨秀润,善为烟岚气象,山川高旷之景”。巨然的山水画风格对南北二宗的山水画发展都产生了深远的影响。

  巨然作为一位僧人山水画家在山水画上取得了巨大的艺术成就,他师法董源,后来又受到北方山水画派和北方自然山水的影响,其画风具有北方山水画的浑厚和南方山水画的温润、秀美特点。由于他在山水画上取得了巨大的艺术成就,所以,他在山水画史上具有很高的地位。北宋沈括评论说,“江南董源僧巨然,淡墨轻岚为一体”,后世把他二人以“董巨”并称,他与董源实为南方山水画派之祖。巨然、董源、荆浩、关仝又被称为五代时期“四大山水画家”。他的地位和影响可想而知。北宋以来的山水画家大都师法过巨然的山水画,巨然的山水画对南北二宗的山水画家都产生了非常深远的影响。巨然在山水画上的影响是巨大的,评论认为“前之荆、关,后之董、巨,辟六法之门庭,启后学之茅聩皆此四人”。五代以后的南北山水画派皆受到这四家的影响,他们山水画风格都是从这四家的山水画变化而出。“元四家”“明四家”都受到过巨然山水画的巨大影响,明代的董其昌在“南北宗论”里对巨然更是十分推崇,“董巨”成为了山水画正宗的代名词。清代的山水画完全是“董巨”一派的天下,“四王”山水更是强调不离“董巨遗规”,“与古人同鼻孔出气”。可见,巨然山水画的影响是非常深远的。

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