倪瓒

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倪田作品:《琪树秋风图》立轴,纸本墨笔,纵62厘米,横43.3厘米,上海博物馆藏
倪田作品:《六君子图》纸本水墨,纵 61.9厘米,横33.3厘米 上海博物馆藏
倪瓒:《雨后空林图》

  倪瓒汉语拼音:Ni Zan;1301-02-27~1374-12-25),元代画家。元四家之一。原名珽,字元镇,号云林,别号幼霞生、荆蛮民、奚元朗、净名居士、朱阳馆主等。常州无锡梅里祗陀村(今江苏无锡梅里镇)人。出身江南富豪,雄于资财,祖父倪椿、父倪炳、兄倪文光都是大地主兼商人,又是道教徒。倪瓒早年丧父,由兄抚养长大,亦信奉道教元文宗天历二年(1329)文光去世,倪瓒继承父兄家业,亲自理家“出应门户”。至正(1341~1368)年间,江南灾荒连年,义军四起,元政府强征暴敛,局势动荡不安。倪瓒为逃避官租和义军,遂散其家资,遁迹于五湖三泖间,往来宜兴、常州、吴江、湖州、嘉兴、松江一带,栖居村舍、寺观达20年之久,寄情山水诗画。明洪武初年,江南秩序安定,返回故里,寄住在亲戚邹惟高家。他性情孤僻狷介,爱洁成癖,自称“倪迂”。

  倪瓒早年专意读书,家中清閟阁藏书画数千卷,无论经史子集,释道经典,都专心阅读批校,所藏法书名画,亦悉心临学。所作诗文崇尚清新,其诗与杨维桢张雨郯韶等人相唱和,有萧散清逸之趣。书法天然古淡、得自分隶,有魏晋人风致。尤擅画山水、枯木、竹石,多以水墨为之,偶亦着色。山水画初宗董源,后参以荆浩关仝,山石树木兼师李成。崇尚疏简画法,以天真幽淡为趣,能脱出古法,别开蹊径。作品大多取材于太湖一带景色,好作疏林坡岸,浅水遥岭之景,章法极简,于简中寓繁;多用枯笔干擦,淡雅松秀,似嫩而实苍,风格萧散超逸,独树一帜,与黄公望吴镇王蒙并称“元四家”,对文人山水画作出了新的创造和发展。

  在绘画理论方面,主张作品表现画家的“胸中逸气”,重视主观意兴的抒发,反对刻意求工、求似,曾说:“仆之所谓画者,不过逸笔草草,不求形似,聊以自娱耳!”“余之竹聊以写胸中之逸气耳!”在元代,“逸格”列为最高艺术境界,故倪瓒一再强调“逸气”,并在创作中极力追求。他的绘画格调和创作思想,对明清两代文人画影响很大,受到广泛推崇和师法,明代江南人家以有无倪画来判雅俗和清浊。

  倪瓒的传世主要作品有《水竹居图》(中国国家博物馆藏),《容膝斋图》、《江岸望山图》、《紫芝山房图》、《安处斋图》卷(均藏台北“故宫博物院”),《渔庄秋霁图》、《赠周伯昂溪山图》、《怪石丛篁图》(均藏上海博物馆),《虞山林壑图》(美国纽约大都会艺术博物馆藏),《幽涧寒松图》、《秋亭嘉树图》、《竹枝图》、《梧竹秀石图》(均藏故宫博物院),还有《雨后空林图》等。著有《清阁集》12卷传世。

  倪瓒卒于明洪武七年(1374),时年七十四,明史有传,应署“明人”。但习惯称为元人,且号为“元四家”,故仍称元画家。

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