任薰

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任薰:《背弓望女仙》“人物故事图屏”第3屏(故宫博物院藏)
任薰作品:《麻姑献寿图》,纸本设色,172cm×81.5cm,常熟市文物管理委员会藏
任薰作品:《瑶池霓裳》,纸本设色,243.5cm×122.2cm,天津艺术博物馆藏
任薰作品:《人物图》,纸本设色,28cm×36.8cm,天津艺术博物馆藏

  任薰汉语拼音:Ren Xun;1835-06-03~1893),中国清代画家。字舜琴,又字阜长。生于浙江萧山。其父任椿,兄任熊都是画家。

  任薰自幼受父兄影响,喜爱绘画,青年时在宁波卖画为生。1868年春末与任颐同往苏州,辗转于江浙之间,后寓苏州、上海。任颐、任预均曾从其学画。他与当时苏州收藏家顾文彬之子顾承相友善。当时苏州书画家常在西园聚会,任薰与诸友游宴其间,所见藏家名迹甚多,融会贯通,创作了不少优秀作品。

  据顾文彬《宦游鸿雪》中说,苏州怡园初建之前,顾曾推举任薰为园作设计图。怡园现存的园景布局分为东西两部,隔以曲折的复廊,并以漏窗沟通东西景色,使园景显得幽深玲珑,均出于任薰构撰。可知任薰亦长于园林设计。于绘画,任薰对人物、花卉、禽鸟、山水均有很高造诣。

  人物画取法陈洪绶及其兄任熊,然奇躯伟貌,别出匠心,尤其晚年的一些大幅立轴,如《张旭草书图》、《簪花饮酒图》、《出征遇仙图》、《苏武牧羊图》、《天女散花图》、《人物故事图》等,运笔有如行草,气势沉雄;花鸟画如《松鹤图》、《荷花鸟》等,工写兼善,取景布局,能突破前人规范,富有奇趣。他的画风直接影响任颐、任预等的绘画创作,为清末上海画派中重要画家之一。

  任薰绘画擅长人物、花鸟画,人物取材广泛,为适应社会需求,神仙、佛像、帝王、仕女、文士无所不画,他的人物画很有特色, 画风对任颐有着直接影响,内容带有很强的世俗性,还经常描写现实生活,抒写真实感受。他也是海派画家的先驱者。任薰的绘画早年承绪其兄任熊,后潜心临摹唐宋各家名迹,创出自己风貌,与兄并誉画坛。擅长人物、花鸟画,人物画取材广泛,为适应社会需求,神仙、佛像、帝王、将相、仕女、学士,无所不画,内容带有更强的世俗性。还经常描绘现实生活,抒写真实感受。如《江沽流民图》册,画一群无家可归的乞食者,倾注无限同情,《袒裸坐男妇,盲歌陈缶匏》,表现下层人民生活,具风俗画意趣。在技法上也有一定新意,人物线条自创一种铁线双勾法,由钉头鼠尾描演化而来,细劲而有弹性,并具一定装饰性,骨、勾勒兼用,多样活泼,敷色轻淡又很明丽颇为独特,花乌画没呈斑斓似锦效果。

  任薰的双钩填彩和陈洪绶的劲拔笔法。40岁以后的作品,博采众长,吸收了华喦的秀逸疏宕,八大山人的纵简生动,陈淳的淡墨欹毫,恽寿平的没骨设色,“扬州八怪”的奇巧精怪的水墨写意以及西洋的水彩画技法而卓然成家。他的代表作不少,有《江南风味图》、《把酒持螯图》、《三羊开泰图》、《蜀葵双鸡图》、《天竺雉鸡图》、《凌霄松鼠图》等。《蜀葵双鸡图》画两只雄鸡站立在岩石上,一只在引吭高歌,一只俯视岩石之下,似乎在寻找什么可食之物。岩上一枝葵花妩媚艳丽,与两只鸡相映成趣,很有感染力。画家以其高超的艺术表现力,成为“海上画派”的奠基人。


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